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写手小课堂 第二篇

发布:神奇2020-4-28 23:22 [百度已收录] 分类: 网文技巧

一、怎么与责编沟通?

一般用邮箱或者QQ留言

编辑工作时间:周一至周五0900~12001300~1800,休息时间如周未等法定节假日时间未能及时回复留言,上班后编辑会统一回复,如编辑有特殊情况请假会在QQ动态说明。

注意:一定要简明扼要说清楚你需要获得什么样的帮助,不要反复催问。

 

二、互动

1、评论

作为一个专业的作者,回复读者评论,鼓励读者留下精彩评论,都是必须要具备的觉悟。

读者给你留了评论,是对你作品的喜欢和鼓励。那请热情地回复读者。读者对你有了好印象,你写的略微拖一些,读者也会接受的。

很多读者都很体贴且具有爱心,所以请抽出一点宝贵的时候,来回复下他们。

如果你的文下没有评论,或者评论比较少。那你就要主动出击了。可以卖萌、可以哭喊十八般武艺,随意发挥,读者的意见中往往不乏对作品改进有意义的想法,总之让读者留下他宝贵的意见,就是好的开始。

 

2、打赏

打赏是作者的第二大收入来源。曾经某网站的某大神,创造过单日打赏过百万元的记录,一天就脱贫了。当然,我们也不要好高骛远,胖子也不是一天吃成的,所以作者们要鼓励读者进行打赏。

话怎么说,大家可以自由发挥。比如,求鼓励,么么哒;比如,今天爆更,礼物达到多少后,就爆更。总之,发挥你的特长,把你的读者带动起来吧。

 

3、文评

身为作者,第一要鼓励读者为你的作品发文评,第二要感谢为你写文评的读者。对于写短评的读者,如果可以,必要做的是在ta的扫文下面评论、戳花。对于写长评(尤其是写得好的)的读者,不仅要在ta的扫文下面回应,最好还要在“作者有话说”点名感谢。

 

三、更新

1、更新是王道;

作为连载文,更新是连着你和读者的一根红线。如果你断更了,这根线就会断了。读者会毫不迟疑地离你而去。作为一个专业作者,好坑品是第一素质。每日更新,是最佳选择。

 

日常要多多存稿,以防生活中有突发状态,不能连续更新。

 

2、更新字数:每章设置字数最好为:2000——3000;但也不要出现2999这样的字数设置;

更新频率:

日更!日更!日更!重要事情说三遍,切忌断更。

V文(包括准备入V的文),鼓励每日1~3更,入V当天2~5更。

 

 

3、更新时间

选择在平台人流量多的时间段发表新章节才能被更多的读者看到哦,网站的黄金时间为中午12点、晚上19点、22点,建议在这个时间段更文哦~

四、书名

书名就是一部作品的脸,是门面,关乎着读者对这部作品的第一印象。对于网文来说,读者进去阅读的几率只在55之间。也就是说,一本差劲的书名,输在第一印象,首先就会丢掉50%以上的读者。

 

1、好用常见的起名方法

1)人物或称谓起名法

例:魔道祖师、T台上的管家先生农家乐小老板等。

    直接点出了主角,作品和主角紧紧的捆绑在一起,让读者一目了然。同时也让读者了解到作品的题材,如“魔道祖师”是修真题材,“T台上的管家先生”是现代娱乐圈文。

 

2)分类起名法

例:异世流放HP之命运螺旋大秦之一世长安快穿之完美命运重生之星际宠婚末世之废物网游之少年绝色、位面典狱长等。

    网络大行其道的类型文(穿越文、重生文、末世文、系统文、同人文等)就从此而来,由于类型文已经积累下来大量的粉丝,使用分类来做书名可以直接吸引受众点击阅读。

 

3)活用网络流行词、俗词、成语等定词

例:狼君、财大气粗、只谈钱不说爱、臣妾做不到、每天起床都看见教主在吃药、原来你是这样的总裁等。

    这些书名顺口,谐音通畅,书名好记好玩十分吸引人,但谨记定词要合乎书中内容。

 

4)以故事情节为书名

例:异世求存、室友非人类、霸道总栽爱上我、大管事升职记、分手四年的初恋来我店里买蛋糕、远古大巫现代传奇总有情敌想要攻略我等。

采用压缩版的故事梗概,或截取文文最有吸引力的一段情节来做书名。前者可以让读者明白故事情节使读者想追看过程,后者是通过一段情节吸引读者探究之后的情节。

 

2、好的书名应该这样:

1定位必须要清晰,切忌文艺范

    一看你的书名,就知道你写的是什么题材,是热血还是慢热,是谈情还是奋斗。一眼就让读者产生好奇。 像《各自安好》、《醉莲吟》、《岂言不相思》这些一看名字不知道内容的文艺范书名,很难抓住读者的注意。

 

2禁生僻字

    书名出现生僻字眼,书名念起来就很拗口,甚至根本不认识这个字,这是很让人难受的事情。所以一点要简单,易记。

 

3)不要太过口语化

《天很冷》、《天啊,我成神了》这类太过口语化。这类书名虽然不一定会失败,但得到的认同感和辩识度太低了。

 

4含色情、暴力、血腥等信息。太过暧昧的名字不利于推广,切勿使用。

 

五、简介

简介作品书名的第二个门面。当读者被书名吸引过来后,第一眼看到的就是作品简介,虽然仅仅是寥寥数十字顶多百十字的内容,但读者通过这个小窗口来窥视文章的整体内容是否值得阅读。一旦发现内容不适合他的取向,读者会连它的边都不碰,然后抛弃。所以简介的描写完全值得作者花花上写几万字正文的时间,去仔细琢磨。

 

简介最主要的要突出四点:背景、人物、悬念、冲突。

 

1、常见简介写法

1)背景介绍型简介(适合背景设定比较新颖的作品)

介绍:这种简介介绍小说故事发生的背景,不仅能引起读者好奇心,也避免了正文花费过多不必要的字数来旁白介绍故事背景、影响正文的代入感。

2)体现主角性格型简介(适合人设、台词比较出色的作品)

介绍:这种简介往往是用小剧场形式凸出人物性格,角色性格都能通过对话和动作描写表现,而动作和对话描写又是最抓读者眼球的形式。当然这种简介对作者的片段选取能力有一定要求。

注意:部分作者在采用这种简介时往往擦边涉黄,这是禁止的;如果表现主角性格的小剧场撰写能力有限,可以选取其他类型的简介。

3)概括全文剧情型简介(适合梗比较新的作品)

介绍:这是一种比较常见的简介,能在读者看文之前就让读者知道这部小说主要讲述一个什么样的故事,及时吸引喜欢这种故事梗的读者。

 

2、简介的忌讳:

1)过于文艺范、不知所云

如果打开某书,看到的简介是一首很朦胧的诗,或者是一段似乎富含哲理但又理解不了的言论,很容易让人联想到作品正文也会是这种不知所云的东西,一般人是不会点进去看。

 

2)过于老套平淡,没有亮点或者新意

写出类似于传统剧情的那种简介同样让读者觉得作品无聊,没有区别于其他小说的新剧情或者新设定的话很难能吸引住读者。

 

3)挂羊头卖狗肉

简介可以关键的卖点上进行适当的加工、夸张,但是,如果简介内容和小说正文毫无关系,或者联系非常牵强,就会引起读者反弹,造成读者流失。

 

4)过于详细、冗长、没有悬念

简介不要太冗长,两三百字足够。

同时不要把作品的内容,已写或未写的全部剧情都列出来。这种简介,哪怕写得非常精彩,对作品的发展也是不利的。如果读者都已经知道了后续发展,那么很容易失去好奇心,失去往下看的兴趣。

 

六、正文

1、楔子

楔子是元明清时期的杂剧、小说的引子,一般放在篇首,用以点明、补充正文,或者说引出正文或是为正文做铺垫。 

但是今时不同往日,现在的生活节奏太快了,读者们往往喜欢能直接进入剧情的小说作品。而如果简介写好了,这一部分是完全不用写的。

读者点开正文,你必须尽快抓住读者的眼球,直接开始剧情。所以并不建议大家写楔子。

除非你的楔子是放了一个未解之谜,那么为了解开这个悬念,可以设置一个楔子作为铺垫。

 

2、视角、人称

小说的视角和人称一开始选定之后最好不要变动。

 

(1)“上帝视角+第三人称”

这是最常见的小说写作方式。这种方式比较利于作者发挥,无论动作、对话、神态还是心理描写都可以融合,不存在不合理之处。

 

(2)“主角主观视角+第一人称”

这种写作方式也用的比较多,作者选定其中一个主角,以他的视角和人称来叙述发生在他身上的以及他目睹到的人事物。

这种写作方式着重于这一个被选定的主角的心理、情绪,读者了解其他的人事物都是通过这个主角的主观感受来感知。

这种方式自然对作者的功底有所要求,掌握不好情绪难免会让这个主角被读者厌烦他的性格缺陷导致直接弃文。

读者是来看故事的,不是来看心理活动的。心理活动再激烈,故事没有冲突,没有悬念,没有吸引力,那就离扑街一步之遥。

 

(3)“旁观者视角+第三人称”

这种方式是描绘出旁观者看到的主角经历的人事物,并以旁观者身份表达对主角人生的评价。

这种写作方式用得比较少,因为这种方式显然是比较掣肘的。旁观者毕竟不是当事人,他们没有亲身经历主角的人生,也无法准确体会主角的心理。

 

*高能注意:不要把三种视角方式混乱代入一个文中,会引发读者代入感混乱的严重后果。视角如同作者的指挥旗帜,你指到哪,读者就看到哪。如果三种视角来回替换,读者没有代入进去,就已经乱了。所以这个必须要注意的,只能使用一种视角代入。强烈建议一般作者,选择第一种(以第三人称)描写方式。

 

3、排版

合理分句、合理分段,避免大长句。读者为手机阅读,每段在3行之内最好。

这不是要读者做阅读理解,短句子和短小段落的文读起来比较轻松,一气呵成才不会给人累赘感。

 

编辑建议各位,每个段落在二三十字最佳。我们是手机阅读,如果大段的篇幅,会让读者视觉疲劳,失去阅读欲望。要让ta感觉排版干净,视觉轻松,才能有深入阅读下去的欲罢不能。

 

文字也需要有节奏感,而段落就是节奏感的直接表现。没有节奏感的作品,会让读者产生抗拒性,你的构思有多精彩,你也无法挽留,渐渐流失的读者。

 

4、颜文字

颜文字只能用于文中角色的网络生活中,例如网络聊天、发邮件。

正文行文中不要出现颜文字,这会拉低作品的档次。不要以为这是同读者更亲切的接触,这反而是同读者更遥远的距离。

颜文字,在阅读上会严重影响阅读流畅性。作者再喜欢它,也要忍痛同它告别。

 

5、黄金三章

数据显示,每部小说的开头三章数据都特别高,但是从第四章开始就会下降好几个档次。因为读者对一部小说产生好奇,点进来要决定追不追下去的话,都是因为前三章。如果你在这三章抓不住读者的话,就可能永远也抓不住他们了。

所以我们必须先声夺人,直接进入主角现在时的生活,以动作对话为主要描写点开始写。

为了更好地留住读者,也可以先设计一个矛盾性有争执的情节作为开篇,或者设置一个悬念、一个让读者有代入感的情节等。

如果写作技巧上不能达到这样的要求,那么就推陈出新,想一些新颖独特的设定。

黄金三章切记不要大段人物独白。就跟演戏一样,独角戏可以有,但放在第一幕是不合适的,在读者还根本不关心这个人物的时候,谁有耐心去欣赏他的内心独白?合适的做法是叙事,从第一章就要有主角和其他人物之间产生激烈互动的剧情,也可以是主角做一件重要的事,而且他的出场要有一定的特写渲染,区别于其他配角,起到鹤立鸡群的作用,不能让其他人物喧宾夺主,让读者马上就能确定,这个人是主角,而且是一个有吸引力,让我产生好奇,去主动关心的主角。

 

6、人物

人物是一个小说的灵魂。所以人物设定是非常重要的。人物立体、关系复杂,作品才能有一个庞大的体系。

如果人物很多,作者本身又没有足够的能力把控,还是建议塑造简单的单面人物。

揣摩人物,建议从整体上进行设定, 人物形象、背景,甚至精细到口头语跟习惯性动作。

文中的人物,主次要分明。开头部分,配角要尽可能的少出场,或者不出场。这就如同相亲一样,人家读者来相亲,只想看相亲对象,不想看相亲对象的家庭成员。否则ta会分不清,哪个是相亲对象,哪个是家庭成员。

主次一旦混乱,你的文离扑街更近一步了。

以下关于人物塑造的内容大部分均摘自“暗夜流光”的“写手养成”讲座:

读者翻开一篇文,第一章就希望看到准确的人物定位:谁是主角,以及主角的外表、性格,还要看到他的讨喜之处,俗称萌点。如果你的第一主角都不能吸引住读者的目光,这篇文基本上就会被弃,因为他无法得到读者的关心,无法产生情感共鸣。他的人生落魄也好,辉煌也罢,关读者什么事呢?

揣摩人物,建议从整体上进行设定, 人物形象、背景,甚至精细到口头语跟习惯性动作。

在人设这个问题上,最容易犯的毛病是千篇一律,太过脸谱化,因为描述性文字的表现力是有限的,简单的几个形容词,就算再华丽,也只是概念,模糊且单调,例如帅,英俊,美丽,有气质,这些形容词还只是作者的主观意图,如果要活化这个人物,必须从剧情冲突和其他人物的陪衬来表现。

什么样的主角才能牢牢的吸引住读者?外表描写不用多讲,顺着大众眼光来就行,起码要中等偏上,上上更好,爱美之心人皆有之,你我都不会免俗,一般情况下不要背离大众期待,这一点非常重要,在后面很多问题上都是这样。毕竟写出来的小说除了自己喜欢,也希望读者会喜欢,特立独行,专门跟读者对着干的作者,不说是自绝于人民,也差不多等于找虐了。

主角的性格,内在的部分,也尽量满足大众期待为好,简而言之真善美。主角可以有适度的偏激不成熟,甚至狠毒的一面,但不能彻头彻尾是个坏蛋,甚至杀人放火无恶不作,这个尺度还是要有的。

凡是主角有极大人品问题的,多半无法看完,或者看完了也很快就遗忘,因为这样的主角让人很难产生爱慕和同情的心态,会觉得即使遭到厄运也是他活该,也许剧情很流畅,看得很刺激,但失去了读者怜爱的主角,就算中途弃文也不会觉得可惜。

当然,真善美不等于假大空,在人品人格大的方向上合乎大众审美的同时,主角可以甚至必须要有一点小毛病,让他作为一个人物更加真实立体,例如不太好听的口头禅、有点强迫症、不太擅长某些生活琐事等等,这些小毛病也尽量普遍化,你我他身上都可能会有的那些,这样会让人物更加亲切,更能拉近读者和主角之间的距离。

一个乍看需要读者仰望的男主角,又有跟你我一样的小缺陷,既不凡又平凡,既令人艳羡仰慕,又可以轻松的代入,这样的人设肯定是成功的。

男主担负着耍帅的重任,时刻不忘高大上狂霸拽,满足读者所有的浪漫期待和性幻想,他不但要有全文最帅的外表,还要有足够的能力去为难或者保护主角,可以身兼朋友、爱人、反派boss、搅乱或推动全文剧情的神经病等各项功能,可以在剧情实在掰不下去的时候迅速洗心革面下跪求爱,从而使得全文立刻完结,其地位之重和好用程度都是显而易见的。

大部分女性读者更喜欢老梗:历经挫折磨难,最终苦尽甘来,主角得到事业和爱情——最要紧的是那份爱情。挫折磨难的方式和经过可以有千万种不同,幸福的结局却都是相似的。

人物性格和剧情要合理。写小说确实是编故事,但不能瞎编乱编,如果偏离想象中的真实太过遥远,读者就看不下去了。任何一个人物,作者给他做出了设定,所做的事,所说的话,就要合乎这个设定。而这些人物的所言所为,相互之间的矛盾冲突,构成了全部剧情。

这种合理性并不是说,要把不同人物的职业、家庭生活描述得特别细致,面面俱到,这是谁都做不到的,也不符合一篇爱情小说的重点,小说不是报告文学,作为读者,我只是希望这个人物看起来更加真实一点,除了爱情他的生活里还是有其他内容的,能给个模糊描述一笔带过也就够了。

读者喜欢你很容易,放弃你也很容易,只要你违反了那个隐形契约,随时随地,任何一个章节,都可能会被毫不留情的抛弃。

之后,靠的就是人物越来越讨喜,在挫折磨难中保持甚至深化性格魅力。剧情无论怎么变,人设都不能偏离,许多作者会犯的一个毛病是人物走形崩坏,剧情一长字数一多,这个人物的所言所为,就跟设定不符合了,干出一些违反他性格的事情,显得智商过低或者太神经病。

从一个读者的角度出发,我喜欢俗烂的大团圆结局,这是隐形契约的最终目的。虽然阅读的乐趣大多在于追文的过程,但这个大团圆结局才是最高补偿,我代入了这个倒霉主角,历经千山万水各种磨难,最后作者大人你告诉我,主角没有得到幸福,他还是那个倒霉鬼,甚至比开头时更加倒霉,这只能让我喷出一口老血,深深的记住你,从此绕道而行。

 

7、情节

小说一般至少两万字要有一个小高潮。高潮情节最低端的手段是暧昧(涉黄)取胜,但这是违禁的。

还有一种比较常见的高潮手段是从主角的境遇下手,比如反败为胜的情节。

比如主角遇到一直想要寻找的人,然后戛然而止。

比如主角遇到了车祸,后续如何?请听下回分解。

比如主角一推门,门里面是……

比如主角看到了什么,忽然瞳孔放大……

总之就是要让故事的整体情节的悬念性,在这里有个表现。

你别问编辑,这样处理的目的。亲,难道上架不是为了让更多喜欢你的读者订阅吗?如果不留悬念,人家后面的情节都可以想象到,谁愿意花钱看书?

 

8、构架

不管是作为读者还是编辑。都希望一个作品情节高潮迭提,构架大一些,这样看起来会过瘾。但是这种大构架是需要作者的大纲过硬、逻辑清晰的,所以作者要多研读相关资料,争取环环相扣。比如写权谋就要阅读一下《三十六计》《三国演义》之类,写东方玄幻就要拜读一下《山海经》《搜神记》《聊斋》《道德经》之类。

如果能力有限,就先不要铺设太过复杂的线索。

但是无论是架构庞大还是简单,都务必要在开坑之前就写出完整大纲,设置好“起承转合”,预防卡文与烂尾。

 

9、文笔

切勿文绉绉满篇抒情的句子,也不要流水账一般平铺直叙。

小说是情节与文笔的结合,情节第一。当你满篇都是抒情的美丽句子,专注于细枝末节的描写,情节肯定会被拖沓下来。这样的作品只是孤芳自赏的散文,并非小说。

好的文笔是没有废话。该对话的时候对话,该动作描写的时候动作描写,该回忆的时候回忆,该心理描写就心理描写……煽情要见好就收,旁白也要适可而止。对角色形象和剧情无意义的动作对话尽量少有。

小说来源于生活也高于生活,每一处描写都要有意义,不能家长里短什么都写,对剧情和人物塑造没有帮助的内容读者并不关心。

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